阴阳宅的审美异同之处 阴阳宅谈

阴阳宅是中国传统文化中的一种建筑风格，它强调阴阳平衡、五行相生相克等哲学思想。在审美上，阴阳宅注重空间布局的对称性和比例感，以及色彩搭配的和谐性。同时，阴阳宅也注重细节处理，如雕刻、彩绘等装饰手法。 然而，随着时代的发展，现代建筑风格也在不断变化。现代建筑更注重实用性和功能性，同时也更加注重环保和可持续发展。因此，在审美上，现代建筑与阴阳宅存在一些差异。

关于阴宅与阳宅的审美异同

　　风水理论在建筑中普遍运用，民间选择阴宅以及阳宅也不破例。下面咱们来讨论它们的审美异同。咱们知道，愚昧活泼、端圆体正、平衡界定、谐以及有情是风水美学的4大原理。有史以来，多少文人诗人不吝文墨写下数以千计的画卷诗作，他们或者诗文、或者歌赋、或者绘画赞美风水宝地，从一定水平上讲，山川美学及山川艺术创作却取到一定的作用。　　在阴宅以及阳宅的选择方面，形法理论是一致的，所不同的是地基的容量大小有所不同。在《雪心赋》中昭示：“若言阳宅，何异阴宫，最要阵势宽平，不宜堂局逼窄。”在《葬经翼》中说得就更为详细了。“（阳宅）来龙大势亦与阴宅不殊。唯是到头形体魄局有异耳。夫阳舒阴敛，天然之道也。故曰：阳来一片，阴来一线，阴非一线不敛，阳非一片不舒，是以阳基入首与阴穴殊形：阴穴专多取格局紧拱，入首处专以细巧为正当；阳基则否则，所重在事态宽大，落气盛大，水城1，或者环抱，或者倒合，或者朝来绕后，悠来扬去。湾曲缠护，多在隔水；水口常在数10里外，大者在23百里外。” 　　清朝的画学理论家笪重光在他的《画筌》一书中，把画学理论融入风水理论，得出惊人的见解。他说：“夫山水景象，以浑为宗。村峦交割，以清为法。形势崇卑，掂量小大……众山拱伏，主山始尊，群峰盘互，祖峰乃厚，……一光复一放，山渐开而势转，一张又一伏，山欲动而势张……山从断处而云气生，山到交时而水口出。”可见他在精晓山川画的同时，还熟知风水常识。请求做到“作山先求入路，出水预定泉源。择水通桥，取境设路，分五行而辨体，峰势同形，谙于地舆；象庶类以殊容，风景一致，昧其物情。……云里帝城，山龙盘而虎踞；雨是春树，屋鳞次而鸣冥。仙宫梵刹，协其龙砂；树舍茅堂，宜其风水。”诚然，风水美学对文学创作或者对画作的创作都有着极大的影响力；它在知足人们的审美请求中也深深地烙在人们的意识里，跟着时期的成长，逐步起着潜移默化的作用，这些山山川水让人们在归天的天然界中，伴同在人们生活里并化成无形的、永恒的、无限的魅力。人们在万万遍朗颂“青山处处埋忠骨”中，让那些青山秀水的大天然热忱地拥抱无数好汉儿女，他们纵情地吸大地母亲的乳汁；一样在这类魅力的感化下，身处不毛之地的天弃儿，不绝地与命运抗争，谱写出震天动地感鬼神绚丽的诗篇。还有多少外洋游子，一次次梦回桑梓。村居如诗如画，山川如酒如醇，妙境如梦如幻，生命似火如歌。